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■ 本報(bào)記者 計(jì)思佳
實(shí)習(xí)生 鐘圓圓
對(duì)于�？谑协倓F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳素珍來(lái)說(shuō)，出演瓊劇《喜團(tuán)圓》已是輕車(chē)熟路的事。但這一次，她的演出地點(diǎn)是江蘇而不是海南，面對(duì)的是鏡頭而不是觀眾。
9月1日上午，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程——4K戲曲數(shù)字電影瓊劇《喜團(tuán)圓》在江蘇宜興的江南影視基地舉行開(kāi)機(jī)儀式。該劇是繼1962年公映的《紅葉題詩(shī)》后拍攝的第二部瓊劇電影。
“瓊劇是海南文化的載體，已被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。將瓊劇翻拍成電影，能夠讓更多人了解海南文化、體驗(yàn)瓊劇魅力。”�？谑协倓F(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)張建雄告訴記者，瓊劇團(tuán)在影視基地的電影拍攝將持續(xù)一個(gè)月，該電影計(jì)劃明年在院線上映，還將推向東南亞和海外市場(chǎng)。
采用4K高清數(shù)字電影拍攝手法
談及電影《紅葉題詩(shī)》對(duì)瓊劇的影響，陳素珍深有體會(huì)。
“電影放映后在海內(nèi)外引起轟動(dòng)，佳評(píng)如潮。里面的很多唱段成為了瓊劇的標(biāo)志�！标愃卣湔f(shuō)，特別是當(dāng)年扮演女主角的青年演員王英蓉，一下子蜚聲海外，僑胞們譽(yù)她為“海南的電影明星”。“我后來(lái)去中央電視臺(tái)參加戲曲晚會(huì)時(shí)，被指定表演《紅葉題詩(shī)》中的片段，那些導(dǎo)演也是通過(guò)電影知道這部瓊劇的�！�
但可惜的是，《紅葉題詩(shī)》后再無(wú)瓊劇電影問(wèn)世�！斑@些年我也一直在思考這件事，但苦于找不到戲曲和電影的結(jié)合點(diǎn)。并且我認(rèn)為戶(hù)外實(shí)景拍攝無(wú)法展現(xiàn)出瓊劇的表演之美�！碑�(dāng)陳素珍來(lái)到江南影視基地后，她覺(jué)得燈光、布景都達(dá)到了自己的要求，終于下定決心開(kāi)始拍攝。
“電影和舞臺(tái)上的瓊劇區(qū)別很大。電影雖然鏡頭多，但情節(jié)更加緊湊。”陳素珍介紹，過(guò)去《喜團(tuán)圓》在舞臺(tái)上表演，至少要兩個(gè)多小時(shí)，而這次電影壓縮到90分鐘以?xún)?nèi)。
更大的區(qū)別體現(xiàn)在演員的表演方式上。電影中飾演周子卿夫人的90后瓊劇演員阮丹青告訴記者，戲劇表演更加寫(xiě)意，電影表演則更加寫(xiě)實(shí)�！拔枧_(tái)表演因?yàn)殡x觀眾很遠(yuǎn)，所以會(huì)更加夸張，動(dòng)作幅度大，唱腔也會(huì)拖得很長(zhǎng)。電影表演則更加細(xì)膩，一個(gè)眼神一個(gè)手勢(shì)就能傳達(dá)一個(gè)意思�！�
為了提高觀眾們的觀影效果，瓊劇團(tuán)采用4K高清數(shù)字電影拍攝手法�！拔覀兿Ｍ柚F(xiàn)代影視手段‘化技為藝’，用大銀幕來(lái)展示瓊劇本身的魅力，再加上科技的助力，帶著瓊劇走得更遠(yuǎn)�！睆埥ㄐ壅f(shuō)。
劇情處處彰顯海南元素
《喜團(tuán)圓》講述的是一位海南母親孫淑琳在一場(chǎng)天災(zāi)中與丈夫及兩個(gè)兒子失散。為尋親人，孫淑琳渡海北上，開(kāi)始了她漫長(zhǎng)而艱難的尋夫覓兒的歷程，最終一家喜得團(tuán)圓的故事。
陳素珍說(shuō)，之所以選擇將《喜團(tuán)圓》拍攝成瓊劇電影，主要是考慮到這部劇知曉程度高，在很多地方戲都被演繹過(guò)。
據(jù)了解，此次電影版《喜團(tuán)圓》的編劇由海南瓊劇界前輩謝成駒擔(dān)任。謝成駒說(shuō)，第一次嘗試寫(xiě)電影劇本，他也經(jīng)歷了很大的轉(zhuǎn)變。“我開(kāi)始寫(xiě)了一個(gè)開(kāi)場(chǎng)戲，是常府為老爺祝壽的熱鬧場(chǎng)面，我想用高腔來(lái)表現(xiàn)熱鬧。第二天給導(dǎo)演看，導(dǎo)演說(shuō)這是舞臺(tái)本不是電影本，想要表現(xiàn)熱鬧，電影可以通過(guò)各種場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)�！�
謝成駒說(shuō)，最終的劇本在傳統(tǒng)舞臺(tái)版本上提煉加工，略去鋪墊，直入主題，戲劇沖突和人物矛盾更加突出，加之蒙太奇等電影手法的運(yùn)用，將更具可看性和觀賞性，“忠孝仁義”的主題思想也更加鮮明。
雖然《喜團(tuán)圓》在很多瓊劇舞臺(tái)上也被表演過(guò)，但大多沒(méi)有交代清楚故事發(fā)生的地點(diǎn)和背景。對(duì)此，謝成駒特意在劇本中添加了很多海南元素。
“例如，明代的海南文昌發(fā)生過(guò)地震，我將此作為他們一家四口失散的故事背景。劇中，大兒子常天保的小名叫‘椰殼頭’。他因想念家鄉(xiāng)的抱羅粉，便將來(lái)自海南的孫淑琳買(mǎi)到府中作奴仆（此前，常天保夫婦并未知曉孫淑琳的真實(shí)身份。）。最終在公堂上，孫淑琳從懷中掏出了常天保小時(shí)候穿的鞋子作為證據(jù)，鞋子邊緣上繡的就是12個(gè)椰殼�！敝x成駒說(shuō)，希望通過(guò)電影中的這些意象來(lái)宣傳海南的特色，同時(shí)讓海外的瓊籍華僑看了有親切感。
劇中很多90后瓊劇演員
和很多地方戲一樣，瓊劇也面臨觀眾老齡化和年輕觀眾流失的問(wèn)題。如何保證此部《喜團(tuán)圓》瓊劇電影的排片率和上座率，也是海口市瓊劇團(tuán)需要思考的問(wèn)題。但陳素珍充滿(mǎn)信心地對(duì)記者說(shuō)：“有觀眾基礎(chǔ)就對(duì)作品有底氣。”
“我們現(xiàn)在下鄉(xiāng)演出觀眾都非常熱情。”陳素珍認(rèn)為，瓊劇是海南文化的重要載體，這么多年能夠一直傳承下來(lái)，有其魅力所在。
陳素珍說(shuō)，由于文化消費(fèi)選擇的增多，現(xiàn)在各地的地方戲都變得越來(lái)越小眾。而近幾年拍攝的電影《智取威虎山》《霸王別姬》《梅蘭芳》等，都取得了很好的市場(chǎng)效果，更通過(guò)電影的形式激發(fā)了人們對(duì)傳統(tǒng)戲曲的興趣�！白�?xiě)蚯碗娪敖Y(jié)合，既讓人們看到了傳統(tǒng)戲曲的魅力，也感受到了電影藝術(shù)的視覺(jué)沖擊力。有利于讓地方戲擴(kuò)大影響力，走出小天地，成為家喻戶(hù)曉的知名劇種�！�
“我們此次拍攝采用4K高清數(shù)字電影拍攝手法，并且用了很多90后瓊劇演員，也是希望通過(guò)不斷創(chuàng)新，吸引更多年輕觀眾�！睆埥ㄐ壅f(shuō)，目前瓊劇團(tuán)到香港、新加坡以及東南亞演出，非常受當(dāng)?shù)貎S胞歡迎，所以對(duì)影片的國(guó)外市場(chǎng)也非常有信心。但同時(shí)也希望政府相關(guān)部門(mén)幫影片進(jìn)行宣傳，讓更多人知曉。
到目前為止，《喜團(tuán)圓》這部瓊劇電影的拍攝已經(jīng)完成了一半多。記者對(duì)劇組電話采訪時(shí)，發(fā)現(xiàn)從導(dǎo)演、演員到所有參與這部電影創(chuàng)作的人員每天都異常忙碌�！按蠹叶枷肱ε某鲆徊炕貧w經(jīng)典、致敬傳統(tǒng)的誠(chéng)意之作�！标愃卣湔f(shuō)。
